名画《溪山清旷图》赏析

溪山清旷图

现代·吴徵作

纸本水墨

纵一三六厘米

横六七厘米

藏上海文物商店

吴徵,工山水,初从家学,三十岁后力追古法,宗法清初“四王”,晚年倾力于王原祁,识者谓其沉雄苍润,兼而有之。亦作花卉、佛像。

《溪山清旷图》作于吴氏晚年,戮力于王原祁,达到形神毕肖,是年六十九岁。此图近似常见的王原祁构图模式,近景丘陵地上高树丛立,树后坡陀斜出,有屋数楹,中、后景冈峦合沓,主峰上耸,山脚、地岸间溪流迂回,水面有隐有显,从画幅左角上溯,环绕至右角上端,流入江河。吴徵出笔有分量,有放有收,不忘“金刚杵”的要则,横点散落,点点吃得住纸,足见他的功力,是堂堂正正的全景式山水构图。作者虽出笔谨严,惜笔性墨趣上不免略有滞相,可此图仍具有“溪山窈窕,水木清华”之趣。

溪山清旷图

20世纪40年代间,吴徵和吴湖帆、吴华源、冯超然三人齐名,称“三吴一冯”,而画风各异,湖帆丰腴秀润,超然清隽逸丽,吴徵古拙苍浑,华源萧疏清远。市井间喜将四人的山水画配成一堂四幅山水屏,当时相当风行。然论功力成就,四人中之吴华源实稍逊。

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